台灣音響發展協會藉2024年TAA Hi-End音響大展期間邀請台灣音樂串流服務代表KKBOX業務經理葉展昀、傳統音樂媒介代表上揚國際董事長林晉賢與台北國際唱片協會理事長暨38度c音響唱片有線公司主理人蔡淑惠分享台灣當前音樂市場的媒介趨勢。
值得注意的是根據國際唱片業協會公布的2023年音樂參與報告，有48%的受訪者使用付費串流平台收聽音樂，較2022年的46%更為成長；同時台灣現行實體唱片與串流音樂服務的占比已完全翻轉，達到實體1比數位串流9的占比；不過在目前數位串流壓倒性流行的趨勢下，類比技術的黑膠唱片卻成為一股新勢力，同時許多流行音樂歌手也陸續推出黑膠唱片，再度帶動黑膠熱潮。
▲38度c音響唱片是台灣知名的黑膠唱片老店
數位串流與傳統唱片媒介都是優質的音樂載體，同時也各有特色；數位串流服務的優點即是使音樂不受時空限制，同時也沒有實體存放的困擾，訂閱後即可享受海量的音樂庫，同時結合數據分析與AI，也能根據用戶喜好協助用戶探索可能有興趣的歌手與專輯，亦可結合社群與其它樂迷分享歌單，或是與歌手進行互動，此外高音質串流服務也提供不遜於實體唱片的高品質音樂。
不過傳統唱片仍有其音質的優勢，相較數位串流多半為了網路頻寬而使用壓縮技術，雖然號稱無損壓縮但仍相較母帶缺少部分細節，若搭配高級音響仍可感受細節與動態的差異；若將串流音樂視為電腦印刷品，則CD與黑膠相較串流音樂仍可提供如油畫般的立體感與綿密感，尤其是類比的黑膠聽感更為和諧。
但不可諱言的是隨著聆聽大眾的音樂聆聽習慣變化，過往唱片公司仰賴唱片銷售、演唱會與周邊活動獲取營收的方式也不得不面臨轉型；蔡淑惠表示，由於串流平台的興起，現在實體唱片行為求生存，多以日韓偶像的CD與周邊為主，而像原本就相對弱勢的古典樂當前的狀況則更為式微；林晉賢則觀察到近年音樂發行量變少，疫情後復甦也不如預期，但實體音樂會、簽唱會活動則爆發性的反彈舉辦，同時歌迷現在也會抱持收藏心態購買CD。值得注意的是，隨著版權意識抬頭，數位音樂授權也是在當前音樂生態改變下的商業模式。
▲上揚唱片是傳承台灣音樂文化的知名唱片製作公司
蔡淑惠再進一步指出，雖然目前實體唱片媒介再音樂產業占比僅剩9%，不過除了發燒有的持續支持外，黑膠唱片與CD採用限量發行與預購，能有效減少庫存壓力並提升收藏價值；但另一方面隨著環境永續議題抬頭，許多歐洲CD唱片已改用紙板取代塑膠盒，而串流平台則減少實體載具的生產與印刷，也算是另類的淨零。
做為自30年代推出的類比黑膠現在到底有多強勢？再歷經卡帶、CD、MP3至現在的串流時代，黑膠不僅從未消失，根據美國唱片業行賄RIAA的2022年調查報告，黑膠唱片佔整年實體唱片銷售70%比重，除了發燒友的支持外，新世代族群也跟上復古情懷搶收黑膠。台灣的黑膠唱片需求也在這波趨勢中緩緩回溫，台灣約莫在兩年前於汐止與台中也再度出現黑膠唱片壓片廠，不過屬於小規模產線，交期長達一年，且無法大量生產。
但相較黑膠的復甦，CD產業面臨的挑戰更為嚴苛，雖然還可預期CD仍會在市場流通，但包括光碟機產業鏈的凋零，也導致CD唱盤的生產商逐步減少，未來可能會慢慢消失。除了黑膠外，日本近期又開始流行卡式錄音帶，由於對年輕人感到新奇，且價格低於黑膠，引起新世代搶購，但後續是否能如黑膠持續維持仍待觀察。
不過隨著實體唱片的需求下降，對於新歌手而言要發行實體唱片需有強大的經紀公司作為後盾，但作為台灣重要音樂指標的金曲獎仍要求參賽者須發行實體載體，隨著唱片公司規模縮小，恐怕許多年輕世代的實力新人礙於難以發行實體專輯而無法參與，蔡淑惠與林晉賢也呼籲政府需正視產業的變化與文化保存。
▲KKBOX除了強化服務以外也將平台自服務供應昇華至音樂愛好者的互動平台
至於做為於台灣發跡的串流服務的KKBOX雖然投入市場時間相當久，但面臨握有全球資源與龐大用戶基數的蘋果的Apple Music、Spotify與Tidal，KKBOX也設法強化布局；KKBOX一方面提供無損音質服務吸引發燒友，同時也積極與串流播放器、綜合擴大機等高階串流音響設備合作串接，還與Roon等串流軟體進行合作。
此外除了與中華電信的長期合作外，KKBOX也在2023年10月與台灣大哥大策略聯盟，並承接MyMusic用戶加入，穩定擴增訂閱會員；未來KKBOX將聚焦在四大領域，包括提升無損音樂與高解析音樂的合作，並透過AI提升個性化歌單與搜尋功能，另外也將進一步攜手電信商擴展市場，同時強化社群互動功能、將KKBOX視為音樂愛好者的平台而非單純的串流服務供應商，同時也攜手上下游資源支持音樂創作者與建構完整的生態。
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